导读：

文中“我”偷着画画的场面，让人想起鲁迅的名作《从百草园到三味书屋》：“先生读书入神的时候，于我们是很相宜的。有几个便用纸糊的盔甲套在指甲上做戏。我是画画儿，用一种叫作‘荆川纸’的，蒙在小说的绣像上一个个描下来，像习字时候的影写一样。”看来那个年代的私塾里，不少小画家都背着老师做类似的勾当。

作者学画的过程非常有趣，尤其让人忍俊不禁的是文章对小孩子心理的描写。比如当年描摹柳柳州画像的心理：“大概是为了他高举两臂作大笑状，好像父亲打呵欠的模样，所以特别感兴味吧。”比如他被先生预约作画，开始是“受宠若惊”，继而“心头一阵发闷”，装上了“一肚皮心事”。还有面对老妈子的重托，“心中却有些儿着慌”，然后去偷师学艺。一方面是声誉渐高，一方面是心中打鼓，却又要硬撑场面，这是特别滑稽、可爱的。

作者涉笔成趣，谁能说虚荣心不是向上的车轮呢？ 我七八岁时入私塾，先读《三字经》，后来又续《千家诗》。《千家诗》每页上端有一幅木板画，记得第一幅画的是一只大象和一个人，在那里耕田，后来我知道这是二十四孝中的大舜耕田图。但当时并不知道画的是什么意思，只觉得看上端的画，比读下面的“云淡风轻近午天”有趣。我家开着染坊店，我向染匠司务讨些颜料来，溶化在小盅子里，用笔蘸了为书上的单色画着色，涂一只红象，一个蓝人，一片紫地，自以为得意。但那书的纸不是道林纸，而是很薄的中国纸，颜色涂在上面的纸上，渗透了下面好几层。我的颜料笔又吸得饱，透得更深。等得着好色，翻开书来一看，下面七八页上，都有一只红象、一个蓝人和一片紫地，好像用三色版套印的。

第二天上书的时候，父亲——就是我的先生——就骂，几乎要打手心；被母亲不知大姐劝住了，终于没有打。我哭了一顿，把颜料盅子藏在扶梯底下了。晚上，等到父亲上鸦片馆去了，我再向扶梯底下取出颜料盅子，叫红英——管我的女仆——到店堂里去偷几张煤头纸来，就在扶梯底下的半桌上的洋油灯底