电影《情书》中男藤井树站在窗口看书，吹起图书馆的白窗帘，岩井俊二就有意让镜头微微过曝，营造出梦境般美丽；在《阳光灿烂的日子》中姜纹也经常大面积的过曝，阳光的灼热感扑面而来，非常切合电影的主题。

张然笑了一下，开始陈述自己的理由：“我们这个电影有三个时期，78年是少年时期，是刘娇记忆中最美好的部分，也是最模糊的部分，我们回忆小时候是不是都特别美好？所以这一个时期的画面应该过曝，让画面带有一种朦胧感和梦幻感；同时，这个时期比较特殊，画面过曝在背光的地方容易出现死黑，过曝与死黑这种双重的非常正常状态正好象征着那个时代人的精神状态，乔正飞是在双重环境下对宿命的反抗。92年有一件大事南巡讲话，经济发展是时代的主题，而乔正飞在这个时候追寻自己的梦想，完全是逆时代的，所以在这段不但要过曝，而且用光要以逆光为主，以此来凸显人物的现实困境；97年是离我们最近的日子，象征着回归，这部分逆光要减少，那种梦幻和毛刺感要消失，电影的最后，乔正飞驾驶飞机冲天飞起，朝着太阳飞去。逆光下，整个飞机凝炼成一种黑色，在天幕下像火一样的雄壮！”

黄垒直接听傻了，他的真想敲开张然的脑袋，看看里面到底是什么，这家伙真的太有想法了。

宁皓是摄影系的，在学电影之前又学的是美术，对光影和画面有很深的认识，听完张然的描述，兴奋得直搓手：“太棒了！导演，还等什么，我们动手吧！”

丁胜也非常激动：“导演，我们赶紧拍吧！”

赵飞颇为感慨地道：“咱们国内的导演，我基本上都认识，在镜头上特别有创作力的就两个，一个是张艺谋，一个是姜纹，而你的镜头比他们更具创作力。也许咱们国内，真的要出一位大师了！”

电影这门艺术，溯其根源，其实就是镜头。很多伟大的电影其伟大之处并不只是反应了什么，表达了什么，或者催落多少泪水，而在于对镜头表现力的不断发掘与发扬，继承传统的基础上进行创新。

张然脑袋直摇：“算了吧，