导读：

本文原载于1935年12月16日《宇宙风》第1卷第7期。

作者写梧桐树，重点是写梧桐树的叶子。

初生的梧桐叶，像树灯，像小学生的剪贴图案。这里使用了比喻的修辞格，虽然不一定更形象，但是很让人觉得亲切。作者说，“梧桐树的生叶，技巧最为拙劣，但态度最为坦白”，那么梧桐又跟人一样了。

夏天的梧桐叶，层层叠叠，“好像一个大绿障，又好像图案画中的一座青山”；单个的叶子，又被作者比喻成猪耳朵。雅俗皆有韵致。

梧桐叶落也别成风景：“最初绿色黑暗起来，变成墨绿；后来又由墨绿转成焦黄；北风一起，它们大惊小怪地闹将起来，大大的黄叶子便开始辞枝——起初突然地落脱一两张来，后来成群地飞下一大批来，好像谁从高楼上丢下来的东西。”动感是十足的。

面对自然的这种艺术杰作，作者想到，自然是不能被占有的，艺术也是不能被占有的。但事实上，作者已经掬起一脉艺术的清波放在他的文章里了。 寓楼的窗前有好几株梧桐树。这些都是邻家院子里的东西，但在形式上是我所有的。因为它们和我隔着适当的距离，好像是专门种给我看的。它们的主人，对于它们的局部状态也许比我看得清楚；但是对于它们的全体容貌，恐怕始终没看清楚呢。因为这必须隔着相当的距离方才看见。唐人诗云“山远始为容”，我以为树亦如此。自初夏至今，这几株梧桐树在我面前浓妆淡抹，显示了种种的容貌。

当春尽夏初，我眼看见新桐初乳的光景。那些嫩黄的小叶子一簇簇地顶在秃枝头上，好像一堂树灯，又好像小学生的剪贴图案，布置均匀而带幼稚气。植物的生叶，也有种种技巧：有的新陈代谢，瞒过了人的眼睛而在暗中偷换青黄；有的微乎其微，渐乎其渐，使人不觉察其由秃枝变成绿叶。只有梧桐树的生叶，技巧最为拙劣，但态度最为坦白。它们的枝头疏而粗，它们的叶子平而大。叶子一生，全树显然变容。

在夏天，我又眼看见绿叶成荫的光景。那些团扇大的叶片，长